村上 春樹. Власний стиль (продовження)
Коли її сонячний чубчик нахилявся над клавіатурою, він знав кожне слово, що вона пише. Вони знаходились в такому єдиному полі відчуття, що кожна думка, почуття або дія передавались глибиною м'якої вібрації тієї ж миті.
Вона обернулась, він відповів: «Так. Чудово...»
Починаючи
перший роман, Муракамі довго мучився, поки не
знайшов нетрадиційне рішення: написав початок книги англійською, потім знову
переклав японською. З його слів, саме так він знайшов свій голос. Його
багаторічний головний перекладач Джей Рубін, розповідав, що відмінністю
японської мови Муракамі сан є те, що в оригіналі вона часто читається
так, ніби перекладена з англійської.
«У віці 62 років через три десятиліття
кар'єри Муракамі зарекомендував себе як неофіційний лауреат Японії – мабуть, головний її творчий посол у будь-якому виді
мистецтва у світі: основне джерело для багатьох мільйонів читачів інформації
про культуру і особливості своєї рідної країни».
Його
твори перекладені англійською, французькою, тайською, іспанською, івритом,
латинською, турецькою, німецькою, португальською, шведською, чеською,
каталонською...
Можна
навіть сказати, що переклад є наскрізним принципом творчості письменника.
Критик «The
New York Times Magazine» Сем Андерсон позначає, що головне задоволення
від його сюжетів полягає в спостереженні за тим, як цілком звичайна ситуація
(поїздка в ліфті, варіння спагетті, прасування сорочки) раптово стає
незвичайною (таємничий телефонний дзвінок, спуск у чарівний колодязь, розмова з
Людиною-Вівцею). «Іншими словами, за тим, як персонаж, перебуваючи у стані
екзистенційної свободи, опиняється в зовсім чужій реальності, а потім змушений
балансувати між цими двома реальностями».
Свідомість
його персонажів на якомусь рівні теж летюча, в розумінні того, що це фактично
одна й та ж сама людина. Наприклад, хлопець з «Норвезького лісу» міг бути
хлопцем з «Полювання на овець» і «Денс,
денс, денс»,
а через кілька років, можливо, стане тим самим хлопцем із твору
«Країна
Чудес без гальм і
Кінець Світу».
Або самим Муракамі.
Це
теж про його стиль, в якому він почувається дуже легко. «Для
мене це своєрідна терапія. Коли пишеш, можеш бути будь-ким. Саме
тому я пишу: щоб бути будь-ким. Можна приміряти на себе різні ролі та
випробувати будь-що... щоб змінити себе, розумієте? Для мене – це просто досвід
і, коли закінчую, я вже змінився. Я роблю це не заради
заробітку, а тому, що хочу стати новим».
Персонаж
Муракамі сан
завжди, у певному сенсі, переміщується між полярними світами: звичайним і
химерним, природним і надприродним, селом і містом, чоловічим і
жіночим, наземним і підземним. «Іншими словами, вся
його творчість – це драматичний процес перекладу». З чужою реальністю,
означеною критиком як суто драматична, можна посперичатись, бо, хто
зна, яка насправді тобі властива. Стосовно іншого – все абсолютно влучно.
Зазвичай
він не читає власних книг японською, а читає їх переклади й
отримує величезне задоволення. «Мені дуже соромно, але
саме переклади – це як прислухаюся до власного
голосу. Я не можу відрізнити переклад від оригіналу. Наприклад, «Денс, денс,
денс», я не перечитував шість років, навіть дещо забув і,
повернувшись до англійського зразка, не помітив різниці між перетворенням і
оригіналом. Я гортаю сторінки. Що ж там відбудеться? Телефонує перекладач:
„Привіт, Харукі, як тобі мій переклад?" Я відповідаю: „Це чудова історія!
Мені дуже подобається!“...Американці інші.
Американці дивні, тому що вони не вірять, що в Японії є Dunkin' Donuts,
McDonald's, Levi's, Боб Ділан або Брюс Спрінгстін. У нас є все. Ми виросли з
усім цим...».
До
речі, Мураками відмінно розмовляє англійською, говорить повільним, глибоким
голосом і
категорично не любить робити це через перекладача.
Для
японців, судячи з мого досвіду власного, дуже важливо, щоб їх розуміли буквально.
Тому, цілком зрозуміло, що письменник оминає посередників у розмові. Віднаходить
переклади формулювання власних думок, максимально дотичні до власної
ментальності та ментальності співрозмовника.
Під
час спілкування
чуємо сильний акцент – інтонації непередбачено різко підвищені або
знижені саме тоді, коли мають бути рівними. У журналістів навіть складається
враження, що йому подобається бути поза своїм мовним середовищем (чит. вище
чому саме (＠＾◡＾), а в його англійській
є щось від імпровізаційних веселощів.
Американський літературознавець, японознавець і
один із найвідоміших у світі перекладачів сучасної японської літератури Філип
Габріель
і його колега Тед Гусен, які долучились перекладами до
наближення японського слова, пішли далі та намагаються відшукати в творах Муракамі-сан –
Фіцджеральда.
Але,
Муракамі – це стиль
власний, свідомо та відчуттєво обраний. Все
інше лише символічні вдячності, нотатки поваги до попередників на власному літературному полотні. Та умовні припущення, навіть дуже знаних перекладачів і літературознавців ٩(◕‿◕｡)۶
Олена Ємельянова
Далі буде.
Фото https://chytomo.com/murakami-rozkrytykuvav-prem-ier-ministra-iaponii-cherez-pandemiiu/
Джерела:
Муракамі,
Харукі. Безбарвний Цкуру Тадзакі та роки його прощі: роман / Х. Муракамі; пер.
з яп. О. Забурана. – Харків: Клуб Сімейного Дозвілля, 2017. – 301 с.
Муракамі,
Харукі. Погоня за вівцею: роман / Х. Муракамі; пер. з яп. І. Дзюба. – Харків:
Фоліо, 2012. – 318 с. – (Література).
Муракамі,
Харукі. Танцюй, танцюй, танцюй / Х. Муракамі; Пер. з яп. І.П. Дзюба. Т. 1. –
Харків: Фоліо, 2005. – 350 с.
Муракамі,
Харукі. Танцюй, танцюй, танцюй / Х. Муракамі; Пер. з яп. І.П. Дзюба. Т. 2. –
Харків: Фоліо, 2006. – 319 с.
Муракамі,
Харукі. 1Q84: роман / Х. Муракамі; пер. з яп. І. Дзюба. – Харків: Фоліо, 2012.
– Кн. 1. – 2012. – 504, [2] с. – Пер. изд.: 1Q84 / Murakami H. – Tokyo, 2010.
Муракамі,
Харукі. 1Q84: роман / Х. Муракамі; пер. з яп. І.П. Дзюба. – Харків: Фоліо,
2009. – Кн. 2. – 2012. – 447 с.
Муракамі,
Харукі. 1Q84: роман / Х. Муракамі; пер. з яп. І. Дзюба. – Харків: Фоліо, 2012. – Кн. 3.
– 2012. – 542, [1] с. – Пер. изд.: 1Q84 / Murakami H. – Tokyo, 2010.
Муракамі,
Харукі.Про що я говорю, коли говорю про біг = What I talk about when I talk
about running: A Memoir / Х. Муракамі; пер. з англ. О. Михельсон. – Київ:
Yakaboo Publisching, 2020. – 160 с.
***
https://nogibogi.com/haruki-murakami-running-novelist/
https://lithub.com/a-feminist-critique-of-murakami-novels-with-murakami-himself/
https://www.nytimes.com/2011/10/23/magazine/the-fierce-imagination-of-haruki-murakami.html
https://bombmagazine.org/arti.../1994/01/01/haruki-murakami/
https://www.cw.com.tw/article/5097870
https://english.kyodonews.net/articles/-/8530
https://www.cw.com.tw/article/5097870
https://www.newyorker.com/books/this-week-in-fiction/haruki-murakami-02-17-20
https://lithub.com/a-feminist-critique-of-murakami-novels-with-murakami-himself/
Немає коментарів:
Дописати коментар